大西みつぐ写真展「島から NEWCOAST 2020-2022」

東京の荒川と旧江戸川に囲まれた臨海部で1980年代半ばから撮ってきた私のもう一つのスナップショットは、バブル、東日本大震災など大きな節目を経験するたびに、その都度、都市の波打ち際からの視点を少しづつ変化させてきました。2017年の写真展「なぎさの日々」（ふげん社）は、久しぶりに「人」を真正面から捉え、グローバリゼーション、インバウンドといった状況がここにも色濃く反映されてきたことを伝えるものでもありました。

あれからたった3年。「緊急事態宣言下」の臨海風景はガラリと変わり、とても空虚で殺伐とした空間の連なりが眼前に続くだけ。誰もがそうであったように、自分自身とそこで向かい合わざるを得ない時間ばかりとなりました。そこから生まれた言葉が「孤島」であったのですが、撮りためていくにつれ、一条の光も見え始めてきました。
孤島から島へ。「ここから」私たちの再生が始まるという淡い希望。ここは「大きな島」でもあるような。見失ってはいけないことやもの。そして人。ここから、いつの間にか70歳を迎える私のささやかな活力を。

大西みつぐ

作品紹介より

三方を「水」に囲まれたここは「半島」のようだと80年代から思ってきた。
東京の最東部ともいえるその舳先に立つと、
なんだか東京そのものを掌握しているような気分になることもあった。
バブル、世紀末、東日本大震災を経て、インバウンド需要。
いつしかここも東京の手軽な観光地として賑わっていた。

2020年のある日、自宅から数分の波打ち際に向かうと、
そこでは自分の姿しか視界に入らなくなっていることに唖然とした。
黙する日々。
半島は「孤島」に変わる。
焦燥感と無愛想な風景。
しかしそれでも大型カメラで長時間露光撮影を試み、
容赦の無い時間の只中にいることに意識を集中させたりもした。
あるいは名も知らない草花、小さな虫、風のささやき。
60代後半にして知る「ネイチャー」が漠然と広がっていった。

光が差し込む微かな方向を探す。

いつだったか、
外国人の子どもが一人、渚で下着一枚のまま水面を長いこと見つめていた。
反射的に遠くから望遠ズームで撮ったものの、
いっぱいに拡大した画像はどうも女の子のようだった。
妙な疑いや誤解をかけられたら困るので画像は封印した。
しかし北欧のどこかにいるようで、
夢のような生き生きとした美しい情景としてずっと脳裏に残った。
孤島から島へ、島から。
まだまだ巷は霧がかかったような状態だが、
再生という淡い希望が少しづつ生まれている。

僕はまた自転車のペダルを漕ぎながら、微かな日々を重ねていく。

2022年　コロナの夏

大西みつぐ

大西みつぐ写真展「島から NEWCOAST 2020-2022」

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スナップ写真の名手 大西みつぐ氏の撮影術や機材、プリントに至るまでの仕事を、皆さまからのご質問も交えながら楽しく紐解いていきます（引用）。