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【第2回】画角180度の円周魚眼が宙に浮く!? シグマ4.5mm F2.8を使い倒す
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今回はレンズやカメラに特別な改造は行なっていない。しかしこのレンズを効果的に使いこなすには、一般的な写真撮影のセオリーに囚われない、いろいろなアイデアの切り貼り(ブリコラージュ)が必要となるのだ。試用期間は1週間程度と短かったが、ともかくその間に開発した「ワザ」を紹介しようと思う。 ■注意■
■ レンズ概要
魚眼レンズといえば、対角線に180度前後の画角を持つ「対角魚眼」が一般的で、APS-Cサイズ用の対角魚眼(ズームを含む)も各メーカーから発売されている。それに対しシグマ 4.5mm F2.8は、はじめに書いたようにAPS-Cサイズデジタル一眼レフ専用として、世界初にして唯一の円周魚眼である。対応マウントはニコン、キヤノン、シグマ用が発売中だ。今回はキヤノン用をお借りし、EOS 40D(これも借り物)に装着して使用した。 このレンズのスペックでちょっと驚いたのが、開放がF2.8と明るいことだ。その昔、ニコンから35mmフィルム一眼レフ用の円周魚眼レンズとして8mm F2.8が発売されていたが、これは128×123mm(全長×最大径)、重量1,100gのお化けレンズだった。それがシグマ4.5mmのサイズは77.8×76.2mm、470gであり、APS-Cサイズ用であることを差し引いても軽量コンパクトだといえる。 価格はちょっと高めの12万15円だが、一般ユーザーの手に届く範囲内であり、この手の特殊レンズとしてはリーズナブルだろう。 光学系にはSLDガラス、スーパーマルチレイヤーコート、インナーフォーカスなどを採用し、描写性能に気を使っている。使い勝手についても大口径で軽量コンパクトなのに加え、HSMによる高速で静かなAF駆動、フルタイムマニュアルフォーカス、最短撮影距離13.5cmなどの機能を搭載し、まさに何でも撮影できるようになっている。 いや実際は、何でも撮影できるというより、この特殊レンズで何を撮影するかの方が問題だ。それでこのレンズについてシグマのサイトを見ると「学術用途に使用可能な等立体角射影方式を採用」と書いてある。つまり円周魚眼にはまず「測定器」として一定のニーズがあるようで、まずはそれに応えた製品としてみることができる。そしてその「測定器」を「写真レンズ」としてどう利用し、何を撮るかはほぼ完全にユーザーの判断に任せられているようだ。これはある意味、シグマからユーザーへの「挑戦状」とも受け取れるのかもしれない(笑)。 ■ ほかのレンズとの描写の比較 円周魚眼の描写特性を示すために、自分の持っているほかのレンズとの比較撮影を行なってみた。撮影したのは、通りがかりにふと見かけた駐車場のフェンス。これは歪曲と共に遠近感や逆光性能などが同時に確認でき、レンズテストには最適の被写体だ。この思い付きが今回最初の「切り貼り」である(笑)。カメラは三脚で固定し、フェンスから約1.2mの距離にある。使用カメラはレンズによって変更している。※サムネールをクリックすると、等倍の画像を別ウィンドウで開きます。
まず4.5mm F2.8 EX DC Circular Fisheye HSMは、APS-Cサイズの撮像素子にに直径12.3mmの円形画面が写り込むのが普通のレンズとの大きな違いだ。この円内に画角180度の風景が写っている。画面の左右にフェンスのほぼ両端までが写っており、画面下には三脚の脚も写り込んでいる。円の中心から外れる直線は湾曲し、フェンスは中央部が大きく膨らんで写っている。肉眼の感覚を完全に超越した円周魚眼特有の世界だ。
その次、魚眼とは異なる超広角レンズの代表としてフォーザーズ用ZUIKO DIGITAL ED 7-14mm F4の7mm側でも撮影してみた。魚眼レンズとの大きな違いは、全ての直線をほぼまっすぐに写しながら、114度もの画角(対角線)を実現している点だ。こうして比較するとさらに普通に見えるが、魚眼レンズとは違う意味で使いこなしの難しいレンズと言える。 最後にコンパクトデジカメのリコーCaplio R7の広角端(28mm相当)でも撮影してみた。なぜこのカメラとの比較をしたのかというと、R7の広角端の焦点距離は4.6mmで、シグマの4.5mmとほぼ同じであることに気付いたからだ。もちろんR7のレンズは直線をまっすぐ写す広角ズームだから、APS-Cサイズの円周魚眼をトリミングした画像とは描写が異なる。しかし円周魚眼の画角の広さと、コンパクトデジカメの1/2.5型の撮像素子の小ささが実感できる、面白い比較になった。 ■ 絞りによる画質の変化 先ほどと同じ被写体を、絞りを変えながら撮影した。絞りを1段絞るごとにシャッター速度を1段遅くし、露出レベルを一定に保っている。※サムネールをクリックすると、等倍の画像を別ウィンドウで開きます。 ※すべてマニュアル露出/ISO200/WB:太陽光で撮影しています。
画面中心は絞り開放からシャープで、ほぼパンフォーカスで写っている。しかし周辺部は開放ではシャープネスがなく、光量も落ちる。この欠点は絞るに従って改善し、画質のレベルはF8かF11あたりでピークに達する。さらに絞り込むと回折現象により画面全体がぼけてくる。 耐逆光性能は優秀で、画面内に太陽が完全に入っているにもかかわらず、フレアやゴーストがほとんど見られない。画角が広い円周魚眼にとってこれは重要な性能のひとつだ。 画角180度の円周魚眼としては、かなり高画質なレンズだと思う。それだけに「何をどう撮るか」が問題になるのだが……。 ■ 撮影のコツ 円周魚眼は円形画面に180度の風景が全部写り込んでしまうから、普通の写真のように「風景を切り取る」という感覚はまったく通用しない。だからぼくも初めは何をどう撮ろうか途方に暮れてしまったが、だんだんと使い方のコツが分かってきた。しかし元より「正しい使い方」が決まっていないレンズである。だからここで示す「コツ」もあくまで参考程度と思ってもらいたい。【1】被写体に大接近する このレンズを普通の感覚で撮ると、どれも漠然とした写真になってしまう。その原因は、まずすべてのモノが小さく写ってしまい、散漫になることだろう。それに加え画面の「円形」が目立ち、ますます被写体の印象が弱くなくなるようだ。 だからそのシンプルな解決策として、まず被写体に接近することが考えられる。その場合、普通に接近したくらいではダメで「大接近」するくらいがちょうど良い。被写体の形は大きく歪んでしまうが、このレンズでしか撮れない大迫力の写真になる。 魚眼レンズで接近撮影して困るのが、知らないうちに自分の足や肘が写りこんでしまうことだ。こんなとき便利なのが、EOS 40Dのライブビュー機能だ。 ライブビューしながら腕を伸ばしてカメラを構えれば、自分の体の一部が画角180度の画面に写るのを防ぐことができる。一眼レフは重いから、腕を伸ばしながらの撮影は手ブレしやすそうだが、首からかけたストラップをピンと張るようにして構えるとけっこう安定する。ライブビュー時のシャッタータイムラグはほぼゼロで、この点は非常に便利で快適だった。 ※ここからの作例はEOS 40D＋シグマ 4.5mm F2.8 EX DC Circular Fisheye HSMで撮影しています。 ※元の撮影画像は3,888×2,592ピクセルですが、鑑賞の便宜を考慮し、左右の何も写っていない部分をカットし、1,024×1,024ピクセルに縮小した画像を開きます。トリミング、リサイズとアンシャープマスク以外の処理は行なっていません。 ※サムネール下のデータは、露出モード/シャッター速度/絞り/露出補正値/感度/ホワイトバランスです。
【2】上に向けて撮ってみる このレンズで難しかったのが意外にも「狭い路地」の撮影だ。画角180度もあるからそういう被写体に最適のようだが、やはり普通の感覚で撮るとイメージが散漫になり、狭い路地の雰囲気がどうしても表現できない。 そこでふと、レンズを上に向けてみたらこれが良い感じの写真になった。前方の家並みが画面からはみ出すことなく写り、さらにその上方に自分の後ろに建つ家まで写りこんでいる。おまけに地面と空の割合が不均等になり、画面に「動き」が出てきた。特殊な描写ながら路地の雰囲気は十分に表現されているように思う。
さらに調子に乗って、カメラを地面に置き「真上」に向けて撮影してみた。もちろん地面に直接ではなく、かばんに入っていたノートの上に置いている。EOS 40Dの背面はほぼ平らな構造をしてるので、接眼部の出っ張りをずらせば地面に対してほぼ水平に置くことができる。シャッターはセルフタイマーで切り、その間、自分は建物の影に隠れている。 結果はご覧の通り、円周の全てに地面が接したような写真となった。こうなるともう写真の「上下」の概念はなくなり、どの方向に位置に回転しても鑑賞可能だろう。
【3】カメラごと一脚に装着し「宙」に浮かせる。 レンズを上に向けたあと、今度は下に向けて撮りたくなった。するとこれまた不思議な写真になったが、必然的に自分の体が大きく写りこむことになり、これがどうにも無粋だ。そこで自分の体を「退避」させるため、カメラごと一脚に付けて撮影してみた。結果は上々で、自分の体を画面の隅に小さく追いやることに成功した。 写真にはまるでレンスが宙を浮いたような光景が写されている。円周魚眼の強烈な遠近感のため、実際よりはるかに高い位置から撮影されたように見えるのだ。しかも円形画面は「四角い写真」のようにどっしりとした安定感がないから、ますます宙に浮いた雰囲気になるわけだ。 一脚付きの円周魚眼をさらに地面に接近させると、「超低空飛行」した写真が撮れる。この際自分の姿も画面から消えるから、ますます「どうやって撮ったのかわからない写真」になる。これらの撮影もセルフタイマーでシャッターを切っている。
このレンズは鏡筒が太いため、あまりに接近するとレンズの影で被写体が暗くなることがある。普通のレンズで普通に撮影する場合、被写体が暗ければカメラの内蔵ストロボを焚けば良いだろう。しかしこのレンズの場合、接写で内蔵ストロボを焚くと、それこそレンズの影で画面が大きくけられてしまう。 そこで内蔵ストロボの光を拡散するためのディフューザーを作ってみた。素材は誰もが簡単に入手できるであろう、A4サイズのコピー用紙を使ってみた。紙の折り方は円周魚眼の画角に合わせて工夫したつもりなので、写真を見て参考にしてもらえればと思う。かなりの接写でありながら、被写体に光が回るようになった。 ただし、最短撮影距離ではどんなにディフューザーを工夫しても、被写体が陰になってしまう。これはあまりにもレンズ鏡筒が太いためだが、実はレンズ自体の直径は小さい。円周魚眼として完璧に近い性能を持つレンズだが、「太い鏡筒」だけは何とか改良してもらいたい点だ。
【5】レンズキャップの注意点 最後はコツというより注意点だ。このレンズに限らずシグマの魚眼レンズのキャップは、「金属リング」に「レンズキャップ」がはまった構造をしている。だからレンズキャップだけを外し、金属リングをレンズに付けたままにしておくと、写真に金属リングの内側が写りこんでしまう。リングを取り忘れても丸い画面が写って違和感が少ないから、慣れないうちはは間違えるかもしれない。 それとレンズに装着したレンズキャップを回すと、フォーカスリングまで一緒に回転してしまう点も注意が必要だ。AFでは不都合はないが、深い被写界深度を利用して目測のMFで使う場合、1度合わせた距離目盛りが知らない間にずれてしまったので、初めはちょっとあせってしまった。
■ まとめ 私見だが、円周魚眼の描写はその他のレンズとあまりにかけ離れているため、「交換レンズの1バリエーション」として使うのは難しいように思える。むしろこの円周魚眼を持ち出す日は、これを「標準レンズ」と決めてカメラに付けっぱなし、とにかく何でも魚眼で撮るくらいがちょうど良いのではないだろうか。初めは戸惑うかもしれないが、だんだん自分の目が「円周魚眼化」され、そのうち「アレをああしてこう撮ったら面白いかも」なんてアイデアが、次々に浮かんでくるようになるかもしれない。円周魚眼が標準レンズになるなんて、信じられない人もいるだろうが、実際に円周魚眼だけで撮影された写真集も過去に何冊か出版されているのだ。 ともかく、1週間あまりの円周魚眼での撮影は、まことに楽しいものであった。このレンズどんな写真が撮れるのか、実際に撮影するまで予想が付かず、そういう面白さにどんどんのめりこんでしまった。そしてAPS-Cサイズ用に初めて発売された円周魚眼の可能性は、まだまだ未知数であることも実感できたのだった。 ■ 作例
■ ＵＲＬ 製品情報 http://www.sigma-photo.co.jp/lens/digital/45_28.htm ■ 関連記事 ・ 【第1回】フォーサーズボディにヘキサノンARレンズを装着する（2008/02/28） ※糸崎氏による写真展「金沢をブリコラージュする」が、4月18日～7月13日(月曜休館、月曜休日の場合は翌日休館)に金沢21世紀美術館デザインギャラリーで開催されます。5月6日、7月5日、7月13日にはワークショップも開催されます。 ■ ＵＲＬ 金沢21世紀美術館 http://www.kanazawa21.jp/ 糸崎公朗写真展「金沢をブリコーラジュする。」 http://www.kanazawa21.jp/designgallery/kimioitozaki.html
2008/04/10 00:48
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