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オリンパスE-520【第5回】 |
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Reported by
北村智史
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ご存知のとおり、オリンパスとパナソニックは同じフォーサーズを採用している。そのため、オリンパスのカメラにはパナソニックのレンズがつけられるし、その逆にパナソニックのカメラにオリンパスのレンズをつけることもできる。 当たり前の話だが、レンズシフト式を採用しているメーカーはセンサーシフト式の一眼レフカメラは作ってないし、手ブレ補正はレンズシフト式の方がいいと主張してもいる。その一方で、センサーシフト式のメーカーはレンズシフト式のレンズは作っていないし、もちろん、手ブレ補正はセンサーシフト式の方がいいと主張している。 シグマもタムロンも手ブレ補正レンズは作っているが、シグマはソニー用とペンタックス用には手ブレ補正を入れていないし、タムロンはキヤノン用とニコン用しか発売していない。なので、2つの手ブレ補正を2つとも持てるのは、オリンパスのカメラとパナソニックのレンズを組み合わせたときだけなのである。 厳密にいうと、オリンパスのカメラはE-3、E-520、E-510の3機種だけ、パナソニックのほうは、D Vario-Elmarit 14-50mm F2.8-3.5 ASPH.、D Vario-Elmar 14-50mm F3.8-5.6 ASPH.、同14-150mm F3.5-5.6 ASPH.の3本に限られる。手ブレ補正のない組み合わせ、例えばE-420にD Summilux 25mm F1.4 ASPH.のなんかは当然除外である。 もちろん、カメラとレンズの両方でいっぺんに手ブレ補正が動いたらまず間違いなくまともなことにはならない。カメラ側がシャッター速度で4段分、レンズ側が3段分の補正能力を持っているから、合わせて7段分の手ブレ補正が……なんてことにはならないんである。なにしろ、互いに協力しあうようにプログラムされているわけではない。だから、カメラとレンズがそれぞれ勝手に手ブレを打ち消そうとすれば、たぶん補正しすぎになって、かえってブレてしまうことになるのではないかと思う。 手ブレ補正がダブルで入っているのにかえってブレてしまうなんてのは馬鹿らしいわけで、そういうことにならないようにと、オリンパスとパナソニックで相談して、両方の手ブレ補正がオンになっていた場合の挙動についてルールが決められた。以前、筆者が聞いたところによれば、両方オンになっていた場合はカメラ側の手ブレ補正だけが有効になるとのことだった。で、レンズ側の手ブレ補正は強制的にお休みになると思っていたわけだ。
レンズの手ブレ補正のスイッチをオフにすると音は消える。なので、手ブレ補正が作動している音だと考えて間違いはないだろう。じゃあ、カメラ側の手ブレ補正がオフになっているかというと、ちゃんとオンになっている。 両方オンになっているときはカメラ側が優先。レンズ側はお休みのはず。でも、動いてる。いいのか、これで。大丈夫なのか? もしかしたら、カメラかレンズかあるいは両方が壊れていて、本来動かないはずのレンズ側の手ブレ補正が作動しているとかだったらどうしよう。 などと考え出すとキリがないので、オリンパスさんに電話をかけて教えていただいた。 で、調べてもらったところ、その動作であっているとのこと。カメラとレンズの両方の手ブレ補正がオンになっていると、待機中(つまり、シャッターを切っていないとき)はレンズ側の手ブレ補正が働いていて、露光時(シャッターを切ってるとき)だけはカメラ側の手ブレ補正が働くのだそうな。ライブビュー時も同様で、やはり待機中はレンズ側、露光中はカメラ側といったふうに、自動的に切り替わる。 ようするに、カメラ側の手ブレ補正がオンになっている場合、レンズ側の手ブレ補正は完全にオフになると思っていたら、実はそうではなくて、露光時以外はオンのままということなわけだ。なるほど。
特に望遠レンズではブレブレのファインダー像と格闘しながら撮ることになるので、被写体を見ること自体が簡単ではなくなってしまう。カメラが安定しないとフレーミングも落ち着かないわけで、画面をばっちり決めたいときにも不利となる。それに、人間にとってしんどい条件というのは、カメラにとってもしんどかったりする。 ファインダー像がブレている状態では、AFセンサー上に映る像もブレているわけで、そうなるとピント検出が難しくなって、AFスピードや精度に悪影響を与える可能性が出てくる。これがレンズシフト式だとAFセンサーに映る像もブレのない安定した状態にできるのでAFにも有利になる。もちろん、これも理屈の上での話であって、実際にどれくらいの違いが出るのかはわからない。 こんなふうに、それぞれに一長一短があるわけで、どちらがいいとか優れているとかを決めるのは難しい。が、オリンパス+パナソニックの組み合わせが理想的なのは間違いない。ファインダー像とAFセンサー上に映る像はレンズシフト式で安定させられる。フレーミングやAF性能の面はばっちりだ。一方、露光時にはセンサーシフト式に切り替わるので、画質への影響も最小限に抑えられる。 なんだかもう、いうことなしである。広角から中望遠の範囲であれば、わりと安定した構え方もできるのでセンサーシフト式だけで十分だが、35mm判換算で200mm相当以上の望遠域にもなると、ファインダー像のブレが気になってくる。そのセンサーシフト式の弱い部分をレンズシフト式でカバーできるのだから、めちゃめちゃ強い。もしかしたら、無敵と言ってもいいかもしれない。 ただ問題は、ライカDレンズは安くない、ということ。オリンパスのZUIKO DIGITAL ED 14-42mm F3.5-5.6と同ED 40-150mm F4-5.6の2本のレンズを足すと、D Vario-Elmar 14-150mm F3.5-5.6と同じズームレンジになるが、この2本はダブルズームキットで買うと実質3万円で手に入ってしまう。ボディと別にばらばらで買ったとしても6万円でお釣りがくる。 対するD Vario-Elmar 14-150mm F3.5-5.6は実売13万6,000円ほど。オリンパスの2本をばらで買うときの2倍以上というか、ダブルズームキットより10万円も高いというか、とにかく目玉がでんぐり返るほどのお値段なんである。重さだって、オリンパスのが2本で410gの軽さなのに、D Vario-Elmar 14-150mm F3.5-5.6はレンズ1本で530g。けっこうずっしりなのだ。 10万円を超えるレンズなのだからよくて当たり前だが画質はいい。高倍率ズームの割に広角端の歪曲収差は少ない(ライカDレンズとしては曲がるほうだけれど)。加えて、AF駆動は超音波モーターなので、速いし静か。いいところをあげていけばいくつも出てくる。でも、高いし重い。欠点もでかい。 レンズシフト式に切り替えて使えるといっても、効果はE-520のセンサーシフト式の手ブレ補正の方が上だったりする。ファインダー像が安定するメリットはたしかにあるが、写りにダイレクトに響くわけでもないから我慢のしようもある。だから、よほど経済的に余裕がある人以外にはおすすめしない。13万円も予算があるなら、3万円でダブルズームを買って、残りでZUIKO DIGITAL ED 12-60mm F2.8-4 SWDとか、同ED 50-200mm F2.8-3.5 SWD(こちらはちょっと予算オーバーですけど)とかの、「気合いを入れて撮りに行くぞ」的シーンに合うレンズを買い足した方が利口そうな気がする。 でも、おカネがあまってたら間違いなく買う。間違いなくあまってないし、あまることなんて一生なさそうな気もするけど、欲しいモノリストに書き加えておきたいレンズである。
■ 手ブレ補正テスト結果
「カメラON」ではカメラ側の手ブレ補正が働き、「カメラOFF」かつ「レンズON」のときのみレンズ側の手ブレ補正が働く。公称値はE-520のがシャッター速度で4段分、レンズの方が3段分なので、おおむね公称値どおりの結果と言える。 本音をいうと、このテストをやりたくてパナソニックのレンズを借りたのだが、両方ハイブリッドで使えるんなら、あえてテストするまでもなかったような……。
■ 作例
■ ＵＲＬ オリンパス http://www.olympus.co.jp/ 製品情報 http://olympus-imaging.jp/product/dslr/e520/ 気になるデジカメ長期リアルタイムレポートバックナンバー(E-520) http://dc.watch.impress.co.jp/static/backno/longterm2008.htm#e520 オリンパスE-520関連記事リンク集 http://dc.watch.impress.co.jp/cda/dslr/2008/05/20/8468.html
2008/07/16 00:07
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